文与可飞白赞  

译文
啊，真令人悲哀啊，文与可岂是爱好太多，只是好奇吧？还是久试不中，所以便把才华发挥到技艺上？
最初我见到的是他的诗文，后来又见到他行、草、篆、隶的书法，以为他的才华也就到此了。等到他死后一年，又见到他的飞白。真是太美了，简直能够穷尽万物的情态。连绵飘逸的就像轻云蔽月；翻腾飞舞的就像风卷旌旗；柔美的就像飘动的蛛丝萦绕着柳絮；轻盈的就像流水漂动着荇藻，遥相呼应。间隔着虽远，却互相联属，相对集中，互相靠近，却不拥挤。它的工巧居然能达到这种程度，我今天才算领教。
这样看来，我对文与可了解的并没有多少，而不了解的却不可胜数。唉，太令人感慨了！
注释
⑴文与可：即文同，字与可，作者友人。飞白：飞白体，即草篆，东汉蔡邕所创。其笔画中间夹杂着丝丝点点的白痕，似枯笔所写，笔画两段高举如飞，故称。
⑵“抑其”二句：意谓不曾被国家任用，所以多才多艺。语出《论语·子罕》。
⑶没（mò）：去世。
⑷霏霏：云初起之貌。轻云之蔽月：形容微微露白，恰到好处。轻云，形容墨淡。
⑸翻翻：翻转貌。旆（pèi）：古代旗边上下垂的装饰品。此为旗帜的通称。
⑹猗（yī）猗：柔婉轻拂，柔弱不绝貌。游丝：春日虫类所吐浮游之丝。
⑺袅袅：摇曳貌。荇（xìng）带：即荇藻，一种水菜，其在水中如带状。
⑻离离：疏散貌。相属：相连属。
⑼缩缩：紧缩貌。隘：拥挤。
⑽无几：很少，没有多少。
⑾胜：尽。

这篇文章当作于宋神宗元丰三年（1080年）。在文与可去世一年后，苏轼发现了文与可的飞白作品，惊叹其艺术造诣，于是写下这篇赞文。

飞白，是书法艺术的一种。飞白体的特点是笔画露白，似枯笔所写，具有独特的艺术魅力。文章紧紧围绕飞白的这种特点，用博喻手法，准确、生动、形象地描绘出文与可飞白的艺术造境。
“美哉多乎，其尽万物之态也。”是总的赞美，振起文气，统领全部赞词。
自“霏霏乎”至“袅袅乎”四句，以自然风物为喻，赞其走笔用墨的工力造境；“离离乎”、“缩缩乎”二句，直接赞其笔画字架结构方面的艺术工力。短短六句，囊括了文与可飞白艺术的全部要素。词彩绚丽，风光旖旎。其艺术工力适足与文与可的飞白工力相比美。
“霏霏乎”句，从曹植《洛神赋》之“髣髴兮若轻云之蔽月”句化出。曹句用以形容望中所见洛神的若隐若现、轻盈飘逸的形象。此句则用以形容飞白书法所特有的，走笔至墨淡露白处那种清淡飘逸的艺术美感。
“翻翻乎”句，用以形容重笔浓墨，随意挥洒的刚劲飞动的气势。长风，足见风势之厚；卷旆，更见风势的猛烈无阻。以长风卷旆形容笔墨的浓重飞动，极富声色。同时“旆”之被“卷”，也暗示墨之露白，仍未离飞白的特点。
“猗猗乎”句，用以形容笔势若断若续，柔婉牵缠的美感。游丝萦柳絮，极见卷扬牵缠的柔婉之态。
“袅袅乎”句，用以形容笔势流动而又摇曳多姿的美感。荇生水上，故水流而荇舞。杜甫曾有“水荇牵风翠带长”之句，历来脍炙人口。此句与杜诗有异曲同工之妙。
“离离乎”“缩缩乎”二句，是说笔画字架结构疏而不断，密而不滞，甩得开，收得拢，疏密相间，错落有致。
以上六句，极尽描写比喻之能事，不仅表现了苏轼过人的文才，更说明他本人就是一位精通“书理”的大书家，所以他才能对文与可的飞白艺术体会得如此深切透辟。
在赞文与可飞白之前及之后，作者还概括指出文与可的诗文造诣，及其书法兼擅行、草、篆、隶各体的成就；并以新发现的飞白为例，说明文与可是一位在多种艺术领域中取得了多方面成就的艺术家，他的作品恐怕还有许多不曾被人发现，未为世人所知；同时对文与可的英年早逝，表示了深切的惋惜痛悼之情。这种布局，颇富匠心，表明作者赞文与可的飞白，始终是和赞其“全人”分不开的。以文传人，寄托哀思，苏轼有焉。