浣溪沙·仲冬望后出迓履翁舟中即兴  

译文
我最近曾做了个梦，梦见您吴大人像神仙似的骑在“紫鸿”背上。又见到京城临安郊外驿馆中，有几盏若明若暗的灯光闪烁，楼中有人吹着洞箫，欢送您来越州，楼外天气寒冷，彤云密布。
吴潜的官船抵达时，已是“数家灯火”的晚上，所以用缆绳将官船拴在岸边的石柱上过夜。船上摆开了欢迎履翁帅越的宴席。热烈的欢迎宴会，通宵达旦。西斜的月亮照着岸边三、两株梅树，树影憧憧，花香阵阵。船上陪侍一旁的歌舞妓，因已劳累了一个晚上，浑身乏力，所以斜倚在船栏上，迎着晨风暂解困乏。
注释
1.浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词调。“沙”或作“纱”。相传是由西施浣纱的故事得名。又名“小庭花”“玩丹砂”“怨啼鹃”“浣纱溪”“掩萧斋”“清和风”“换追风”“最多宜”“杨柳陌”“试香罗”“满院春”“广寒枝”“庆双椿”“醉木犀”“锦缠头”“霜菊黄”“频载酒”。此调有平仄两体，平韵见唐词，仄韵始自李煜。《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。双调，四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵，过片多用对偶。此词用正体，双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵。仲冬：冬季第二个月，即阴历十二月。望后：即阴历十五日后。望，阴历十五日为望。迓（yà）：迎接。履翁：即吴潜，字毅夫，号履斋，德清人。出身世家。嘉定十年以榜首登第，历任地方及朝内重要官吏，淳祐十一年（1251年）为参知政事，拜右丞相、兼枢密使、封庆国公，判宁国府。改封许国公。以沈炎论劾，谪化州团练使、循州安置。有《履斋诗余》。吴文英早年就与任平江知府的吴潜同游沧浪亭观梅，并作诗唱和。因早有交情，故称其为“履翁”。
2.鸿：雁。在此有鸿仪意。鸿仪，喻官位，常用对官员人品的敬称。
3.灞（bà）桥：陕西西安市东灞水之上，古人于此折柳赠别，故又名消魂桥，亦称霸桥。此代指南宋京城临安。
4.吹箫：此指“吴市吹箫”。原指春秋时伍员行乞于市，后引申为失意穷困。
5.玉人：本指姿容俊美之人，后多指美女，此以美人比拟梅花。

《宋史·理宗纪》：“履斋淳祐九年（1249年）八月知绍兴府。题云‘仲冬’，时初到任。尝亲邀梦窗入幕，故有‘倚东风’之语。未入幕，故仍称‘履翁’，已为资政殿学士，故比以寇准。”吴潜与吴文英关系密切。此词写于淳祐九年冬吴潜任浙东安抚使知绍兴府之时，梦窗时年五十岁。

发端“新梦游仙驾紫鸿”一韵，化用典故，以“新梦游仙”一语表达了对时任绍兴知府吴潜的到来欣喜之情。一“梦”字点明此为梦境。其实，此是词人日有所思夜有所梦。“游仙”，喻吴潜快活似神仙。“驾紫鸿”言其到来可谓不俗，揭示吴潜从京城前来。“数家灯火灞桥东”以下，均写在舟中所见之景。“数家灯火”写临安灯火之盛、人烟稠密。“吹箫楼外冻云重”一韵，点明季节，呼应小序的“仲冬”二字，既写冬日楼外冻云重叠的自然景色，又以“吹箫”二字，化用“吴市吹箫”之典，引出自己仕途潦倒的处境。淳祐九年十二月吴潜同知枢密院事，兼参知政事（相当于副宰相）后，梦窗曾为其幕府。可知“吹箫楼外冻云重”句有双重含义，笔墨含蓄委婉，有“一石双鸟”之妙。因为词人这时是在越州（今浙江绍兴），而没有身在京城临安（今浙江杭州），所以用梦境来写吴潜的出京送行。
过片“石瘦溪根船宿处”一韵，继写舟中所见之景：小船停泊在山脚下、小溪边。此时晓风劲吹，月儿将沉，梅影婆娑。“石瘦溪根”富有人格的魅力。“船宿”点出题目中的“舟中”。“月斜梅影”化用林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，将溪边月下之梅，写得如此神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸，意境静谧。朦胧的月色，疏淡的梅影，清凉的晓风，缕缕的清香，令人陶醉。“梅影”，呼应上片“冻云”及题目“仲冬”等语。“晓寒”，点出欢迎宴是通宵之宴。“玉人无力倚东风”一韵，继续勾画梅花的神态。说其“无力倚东风”是言其不凭借春风而绽放，可见其风骨不凡，故而此结句实是以景结情，以梅寓人赞友。
此为酬赠词，然以写景为主。梦窗最善炼字面，“字面亦词中之起眼处，不可不留意也。”（张炎《词源》）此词在炼字修辞方面有：⑴化用典故，表达新意，如“新梦游仙”化用魏野《谢知府寇相公降访》：“惊回一觉游仙梦，村巷传说宰相来。”典，活脱自如，寇相公是知府，吴潜亦是知府；寇知府是降格以访，吴知府亦是降格以访，而且以忠正之士寇准来比吴潜，见出梦窗对吴潜之推崇。又如“吹箫”化用“吴市吹箫”写出自己失意潦倒之状，含蓄委婉，耐人寻味。⑵代字法，如用“灞桥”代指临安，用“玉人”代指梅花。⑶以摹状法造新词，如“瘦石”以“瘦”修饰山石，突出了山石的坚硬挺拔之势。古人善用普通字眼表达多种意思。如“瘦”字，在李清照笔下有“露浓花瘦”（《点绛唇·蹴罢秋千》）写的是夏日清晨花儿含苞待放；有“绿肥红瘦”（《如梦令·昨夜雨疏风骤》）写的是一夜风雨之后，花儿凋零之状；有“人比黄花瘦”，写的是人的憔悴之貌。总之，这些设色之笔，是婉约派词家极为重视的。