题书后寄行人  

译文
自从夫君你离开家之后，我坐在窗前，就再没有露出过笑脸。
夜里，从来不捣衣，怕因此而勾起对夫君的思念；白天，家中的大门常要关闭，因为家中没有夫君，担心会有人上门欺负。
帐子中，萤火的光闪动着、流溢着，庭院里的紫兰都开花了。
花草等物凋枯之后，才知道时节变了；鸿雁飞来时，便想远方的你一定身处寒凉。
只希望，这寒冬快快过去，然后夫君你就能随着春天一起归家了吧。
注释
1.此题一作《寄行人》。《乐府诗集》作《自君之出矣》，属《杂歌辞》。
2.君：君子、夫君。
3.矣（yǐ）：古代文言助词，用于句末，与“了”相同。
4.临轩：在窗前。轩，窗槛。门、窗、楼板或栏杆。有窗的长廊或小屋。
5.解颜：解放（放松）颜容。指开颜欢笑。
6.砧杵（zhēn chǔ）：亦作“碪杵”。指捣衣石和棒槌。亦指捣衣。
7.不发：不发出声音。
8.高门：高大的宅门。
9.帷中：帷幔之中。
10.熠（yì）耀：光彩闪耀。燐火，鬼火。熠，光耀，鲜明。
11.华：花。开花。荣华。紫兰：学名白芨。又称朱兰、紫蕙。药用于收敛止血，消肿生肌。花有紫红、白、蓝、黄和粉等色，可盆栽室内观赏，亦可点缀于较为荫蔽的花径或庭院一角。
12.物枯：万物枯萎。识：识得。懂得。知晓。
13.知：知晓。懂得。客寒：客人或旅客寒冷。
14.游：游玩着。游历取得。暮春：指春季的末尾阶段，即3月左右，此时雨水较多。尽：穷尽，完毕。
15.待君还：等待君子或夫君归还。

此诗具体创作年份未知。这是妻子思念丈夫的诗，诗人丈夫外出参军，作者倍感思念关切，遂题此诗，以寄思夫之情。

这首诗是闺妇思离夫，并寄书于离夫之作。
诗的前四句是写离愁。自从丈夫离家，愁颜难解，每当临窗远望，就更倍增惆怅。由于愁苦，人也变得懒散，夜间不再启动砧杵，白天懒得见人，高门虽设而常关。这里以浓情重墨写对漂泊异乡孤孑一身的丈夫的怀念之情。“临轩”是写动作，也暗示人物心理活动。处在孤独烦忧中的诗人，临轩凭窗，眺望着，期待着，幻想着，希望一个偶然机会，远行的游子会在眼前出现。自从离别后，这种“临轩”显然不只一次，而失望也不只一回。“不解颜”正是这种失望后惆怅心情的外在表现。砧杵之声，往往勾起人们的乡思，牵动离人的愁怀。唯其如此，被离愁别绪所左右的诗人，不愿再去听那令人肠绝、催人生悲的凄厉的砧杵之声。所以，即使在白天，门也会常常关闭，懒于交往。这里的描写将愁思之苦跃然于纸上。
第五、六句在结构上起承前启后的作用。触景生情，或触物怀人，都归结到“物枯识节异，鸿来知客寒。“帐中流熠耀，庭前华子兰”这种景物的描写，正与处在孤寂冷寞闺中的女主人公的心境相合拍。既然“高门”“常关”，自然疏于人事交往。帐中，只有流萤作伴；庭院，只有紫兰相守。这种孤独难捱的寂寞，很自然地引出下面诗人急切的盼归之情。
结尾四句，写诗人借助丰富的联想，突出思念盼归之情。由草木枯零，意识到时序的变化；由鸿雁南飞，而联想到远游的客子的寒冷。诗人用季节的更替，闺妇思绪的变化，说明君不归兮思不霹尽，望眼欲穿心不甘，给人留下娓娓不尽之意，耐人咀嚼思念，期待，一盼再盼，一等再等总不会再让女主人公“待君还”的炽烈迫切的盼归之情落空。
这首诗而言，无论是从观察角度、表现手法、心理刻画、语言驾驭上，还是从主题思想的表达上，都颇具特色，作者善于从现实生活中捕捉像“砧杵”、“高门”、“流熠”、“庭兰”等典型细节，表达人物深沉的内心活动、心理变化。读来令人回肠荡气，余味无穷。