春日曲水  

描画春景，自然是少不得画花。因此此诗起笔，即有一种春花照眼之感：“落花无限数”——当你猛一踏入皇家苑囿，便被那紧锁的缤纷春色映得惊喜不已了：满眼的落花，锦重重的，早已数不胜数；而在繁枝茂叶间，依然有桃飞李飘、纷纷扬扬。以至于那莺鸟翩飞之时，不仅要穿过葱茏佳木，且须“排”开烂漫花云——“飞鸟排花度”，一个“排”字，表现落花之“无限”，真是又精当、又动人。它在读者眼里，展开了多么香浓的、流动的春意！
这里虽然是森严的“禁苑”，终归也不过是“禁”住了布衣平民，又岂能禁得住插着翅膀的“风”？你看它们早已活活泼泼、成群结队、毫无顾忌地闯了进来。时而撩拨枝头的花，时而抚弄池畔的草，于是一切陡然焕发了生气。不过风亦不过是一个信使罢了，紧随其后的，还有春之婀娜轻盈的步履。它步履飘处，便绽开“满路”的花，简直鲜灵芳菲，似可闻到它的如兰气息，似可见它的嫣然笑影。
正是这一切，引来了宝马香车、袅袅鸾铃。一群达官显贵，终于喜滋滋地露面了。因是由远而近，那一片嶙峋的山石，自远处看去，恰如林木掩映中挺立的楼阁；近处的苑池，大约还是活水，细沙被涓涓水流冲带着，积淀之处，又仿佛江河中耸起的汀洲。这些贵宦们平日里居于深宅大院，见惯了雕梁画栋，一旦有机会与大自然（禁苑往往依自然山水而建）亲近，心情自然欢畅。他们过树穿花，耳际有莺韵的流鸣（虽然“欲断未断”），脸庞吹拂煦和的风。诗人状春风之态而下一“流”字，恰是抓住了春风吹面不寒、轻柔如水的特征。而一个“复”字，更给人以亲热友好的感觉，仿佛久违的故人，再度来到了你面前。这一组象随诗人目力所及，自远而近写来，有听觉亦有触觉，又层次且富于动感，读来令人兴致盎然。
当同僚们还流连于“分流”绕“渡”、“堑水”回注的水畔时，诗人已然登上山头。山虽然不高,下临一片淡蓝在湖泊，清清亮亮的，宛如一面巨大的镜子，云影投映其中，越发显得飘忽多姿；走下山去，来到湖畔，此刻晃动在水中央的，又多了方才登过的青峦，以及那濛濛的绿树——诗人展现云天、山树，偏偏又从登高、近观之间，借一片湖水映漾，便显得那么空灵轻盈！接着人们又会聚于水榭旁，面对旖旎如画的背景，观赏乐伎的轻歌曼舞。但对这歌舞场景，诗人却未做正面描述，大约是唯恐破坏了这春日曲水的美好韵致吧？他唯在“舞余”、“歌尽”之际，让你呼吸、倾听一下尚还缥缈在空气中的衣裾之“香”，以及袅袅不绝的歌之余韵，便可知你对此景象的多少动人回味和遐想了。
现在终于到了回车返驾的时候，这回返之途，也依然充满了画意与诗情：碧绿的麦垄间，蓦然飞起一只五彩斑斓的翚；接着又见两只白鹭，从长满菱藻的清潭扑楞楞飞出。一个“惊”字表明：它们之离开麦垄、清潭，原是受了返驾的车音所惊。但因而使诗人对春景的描摹，捕捉到了多么富于动态和色彩的一笔读者还须注意的是，这一切有都是在落日（“倾曦”）余晖的映照之间，所以应当更有一种苍茫、缤纷的美感。澄鲜的空气、亲切的晚风，散发着淡淡的花香。诗人的帷车（即“幰”），就这样驾着“芳飙”轻疾前行；树叶上的露水，仿佛还舍不得游人的归去，时时随枝叶的摆动，多情地沾湿了人们的衣衫......
这首诗基调轻快，描绘春日曲水之景，颇具行云流水的轻盈之美；着色亦淡雅清丽，毫无浮艳华靡之憾。作为一首表现禁苑赏春的闲暇之作，自有一股喜悦的意趣流淌其间。倘若不求其情志的深沉，则不失为一首写景的好诗。