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诗的前四句，都是上四下三的句法，并且第一、第三、第四，即押韵的三句，都把动词安放于第五字的位置上，即上四下三的交接处。由于每句中的这个单音的动词具有沟通前后两个词组的作用，因而在朗诵或默读时，自然在这里形成了一种明快流畅的调子，富于歌谣风味。当然，如果诗很长，都用这样的句式，未免单调，但在四句的小诗里，这样的重复却是恰到好处。
再看诗中描述。四季之风，春风大约最讨人喜欢，因此常被诗人赋予多情的性格。这儿的春风亦是多情的，它似乎知晓女主人公的寂寞，正轻轻地、温柔委婉分i穿越一层层曲折发房廊，向独居的她吹去。为了抚慰女主人公，春风还带去了小苑中盛开的各色花儿的香氛，让她感受到生活中美好的一面。是啊，春天又来了，万物都欣喜地舒展着、生长着，你怎么还愁眉不展、烦苦万端？小苑、百花、春风、曲房，本来都是很美的，诗人又把自己的温情赋予春风，让它把另外三者联系起来，作似乎是有意志的回转飘飞，这个景象显得更美了。
春的温暖、花的气息，能够令女主人公转忧为喜吗？没有。相反，她却是越加愁苦了，因为她的与春天同样美好年轻的生命，随着每一年的春风吹过，正在不断地、无可挽回地消逝。于是她又再度回想起离别那一日的场景：那男人精神俊爽，跨白马、配金鞍，踌躇满志，意气风发，一路向前驰去，渐次消失在天尽头；那女子凭窗伫立，追踪眼前的幻景，心神恍惚，哀哀戚戚，双泪长流。这场面有些伤感，却也是很美的。“白马金鞍”和“红妆”，从修辞手法而言，是借代，分别指男女二人。但诗中的语言，具有直呈性，能够把那些词汇所表示的色泽交互呈现于读者眼前，本身也造成美的感觉。
此诗并无深意，而且，你可以感到，诗人的用心，也并不是要唤起你对女主人公的深切的同情，却是让你欣赏一种略带伤感，却又是华丽明快的美。诗中精致的节奏、美丽的场面、旖旎的语言，造成了你同主人公的距离，令你知道：这是一个故事，一个并不新鲜的故事。一个富贵人家，丈夫从军出征，求取功名去了，把个年轻漂亮的小妻子丢在家里，丢在与外面大千世界相隔绝的深闺中。冬天过了是春天，也不知经历了多少回。小妻子很烦闷，很无聊。一个人的生命是有限的，一个女子的青春时光更为短暂，活了一世，把最好的时光白白消磨在闺房里，算怎么回事呢？就算丈夫封侯归来，自己也差不多老了，又有什么意思？因此在春暖花开时节，她却很悲哀，既想念丈夫，更为自己的命运感伤，于是流下许许多多眼泪来......