纳凉  

《纳凉》是梁简文帝萧纲的诗作之一。作品中明暗及色彩的对比处理有如风景画家设置意境，而时断时续的微风又给这幅清净宜人的画面增添了动感，并把它衬托得更为恬淡幽美。
作者十分注重语言的张力和情境的对衬。落花就影，示下；惊蝉失林，示上。与落日半照、避暑树畔相对，彼是横向空间，此为纵向空间，原本紧凑的园林，因此而不觉其拘谨，只感到境界阔大，又没有雄壮峥嵘之感。后面四句写具体情态，仍然用相对之法呈现。游鱼、神蔡，是小空间的对照；翠竹、丹枣，同样是小空间的对照，一写水面，一写陆地，又多一重相映之趣。意象又有小大之别，避免了诗意的呆滞凝固。翠竹写其密，丹枣见其疏，浓淡相间，杂色相形。竹影不见诸诗篇，留给读者遐想，秋采为何？是金黄，还是厚重？全凭想象。丹枣确定是红色的，稀疏地挂在枝头，投影于水边的石砧上。就这样，水陆相接，冲淡了诗歌结构和表现手法上的单调。同样用对比手法，同样写事物及其光影，意义世界却不单调，趣味也不单一。
首先被感动的是诗人自己。落日西斜，阳光只留连在池塘的半个水面。诗人在高高梧桐树边享受着吹入襟怀的凉风。他置身小园，感受到的不是园林之紧凑和匠心之安排，诗境全无拘束板滞之感，诗心冲淡平和，微吟短诵，享受这安然自得之况味。无比惬意之际，还不忘记录下来，与人共享。有人说“游鱼吹水沫，神蔡上荷心”中“蔡”是大龟，“字面入诗，殊欠明爽”，真是固执其小，而其执得也未必准确。
诗人实写其事——即便不是实写其事，做此想象，也足见所造之境并不恋于女子与酒，别有水木清华的高致。道出眼前景，实为心中事。诗人心中事但有三端，一纳凉消暑，一微吟细咏足资此游，不须俗曲败坏人意。再有就是，把这清凉幽幽之境和自得安闲之情道出，给你，自然是希望与人同此闲凉。至于你读出了什么，他空有愿望，也不能干涉了。身后是非谁管得，诗成之后的是非谁又能管得呢？