游珍珠泉记  

译文
济南府的官署所在地，是济水所经过的地方。济水素有潜流地下的特点，水流一遇到地缝就喷涌而出。如果有人折一段树枝削尖它的一端，往地下一插，才三四寸左右，再把它拔出来，立时就有泉水流出。那泉格外清澈晶莹，大概因为此处地下都是沙砾，所以泉水不会被污泥弄浑；然而却没有像珍珠泉这般奇妙的。
珍珠泉在巡抚官署门前，砌有一个大水池，方圆一亩左右，四周有石栏杆围绕。我凭靠着石栏杆望去，只见泉水从沙底涌出，气泡儿忽而聚集，忽而散开，忽而中断，忽而连续，忽而湍急，忽而舒缓；在阳光的照映下，大的像珍珠，小的似玉玑，颗颗从水底上升到水面，瑟瑟作响，接连成串。古书《亢桑子》上说：“大地经过变化成为水，水经过变化成为气，气经过变化成为虚空。”参观了珍珠泉以后，我以为确实如此。这一天雨后初晴，我同弟子吴琦、杨怀栋到珍珠泉游览，流连多时才离去。济南有名的泉有十四处，这珍珠泉可称得上是最有名的了。
注释
1.珍珠泉：在今山东济南市泉城路北。泉水上腾，状如珠串，故名。
2.府治：府的衙署所在地。清济南府在历城（今济南市）。
3.济水：河名。源出于河南济原县王屋山，故道过黄河西南，再东流至山东，与黄河并入海。后下游河道为黄河占夺。
4.济性：济水的特点。洑而流：水潜流于地下。
5.抵巇（xī）：遇到地下的缝隙。巇，缝隙。辄：就。
6.剡（yǎn）：削尖。
7.杙（yì）诸土：把小木桩插进土里。杙，一头尖的小土桩，此用作动词。
8.莹然：洁白明亮。然，助词。至清：极为清澈。
9.盖：此处是大概、由于的意思。
10.汩：扰乱。
11.巡抚署廨（xiè）：巡抚官署。巡抚，清代省级地方政府行政长官，又称抚台、抚军。署廨，衙门。
12.甃（zhòu）：以砖修井；后亦称砌砖石为甃。
13.玑：不圆的珠子。
14.瑟瑟然：形容泉珠出水面发出的细碎的声音。瑟瑟，秋风声。
15.累累然：形容泉水涌出时水珠重叠的样子。
16.《亢仓子》：书名。旧题庚桑（或作“亢桑”“仓”）楚作。下引文字见该书《全道篇》。
17.“蜕地”句：从地底下蜕变出来的就叫做水。蜕，蜕变，指形、质的变化。
18.虚：指虚无。此句是说，气蜕变成为“无”。
19.信：确实。
20.霁：雨雪停止，天放晴。
21.门人：指门生、弟子。
22.移晷（guǐ）：日影移开，表示过了一段时间。晷，日影。
23.得名者：有名气的。
24.兹泉盖称最：此泉可谓最有名。

此文的具体创作时间不详。济南素有泉城之称，而其中以珍珠泉尤负盛名。在一个金秋时节，作者偕同其弟子吴琦、杨怀栋三人，到济南游览了一次珍珠泉，创作了此文。

历代文人雅士皆不乏题咏济南泉水之作，但是最脍炙人口者却无过此篇。在这不足三百字的短文中，无处不体现出作者在总体构思、景物描写方面的非凡功力和卓越才华。
作品的总体构思似乎沿袭了游记的一般陈式，即先说明泉水的由来，然后转入对泉水的观察，最后交代同游之人。柳宗元的《小石潭记》呈现的就是这样一种模式。这种逐层排列的方法固然能起到有条不紊、秩序井然的效果，但有时却因为过于整齐、缺少变化而显得呆板滞重。显然，作者在写作此文时意识到了这种危机，为了摆脱可能出现的僵化的局面，达到灵秀飞动的境界，作者采取了独特的不露痕迹的补救的方法，这就是文章最后一段的几句话：“是日，雨新霁，偕门人吴琦、杨怀栋游焉，移晷乃去。济南泉得名者凡十有四，兹泉盖称最云。”按一般逻辑，天气情况在第一段交代，但作者却把它放在了最后，而且显得那样的漫不经心，自然有致。在经过一段陈式化的演绎和《亢仓子》枯燥的说理后，忽然柳暗花明，进入这样一种清新的境界，不禁使人如醍醐灌顶，精神为之一振，由因此所造成的疲惫感、厌倦感顿时消失殆尽，接踵而至的是活泼的生机、盎然的醉意。关于泉水的总体情况，一般的处理也是放在篇首，但作者却放在了最后，这种由不平衡所造成的倾斜，也在一定的程度上淡化了由过分平衡造成的僵滞。
此篇的景物描写在全篇中所占比重虽然不大，但由于作者能够从特殊情境出发，抓住观照物的典型特征，着意渲染，因此，也达到了出神入化的境界，如下面的描写：“泉从沙际出，忽聚、忽散，忽断、忽续，忽急、忽缓。日映之，大者为珠，小者为玑，皆自底以达于面，瑟瑟然，累累然。”从意象上看，这一段文字除了“珠”“玑”外，并没有使用什么华丽的喻象，作者好像没有意识到这是在做文章，而是与朋友叙旧，和家人谈天，虽随意流走，却是那样地娓娓动听，富有魅力，如同天籁。因此，单纯中见丰富、朴素中寓瑰丽，是此篇文字的主要特征。“忽聚、忽散，忽断、忽续，忽急、忽缓”，“瑟瑟然，累累然”，这几个排比句的运用正暗含了以上的匠心，从意义上讲，可谓写尽情态，无以复加，从音节上说，更是抑扬顿挫，自然有致。